Entradas con la etiqueta ‘Serif’

Didot & Fournier, la Revolución Francesa

Didot & Fournier

";Didot"; para los nombres y ";Fournier"; para la ligadura et

Nos situaremos para comenzar este artículo en la Francia del siglo XVIII. Una Francia agitada, revolucionada, pre-revolucionaria. Las monarquías absolutistas, que dirigieron a la Europa de la Edad Media, van dejando paso a una nueva clase social: la burguesía. Este nuevo estrato, removiendo las bases del antiguo régimen, dotan de un nuevo aire y un nuevo pensamiento a los ciudadanos del viejo continente. Ahora la manera de hacer práctica, de mente comerciante, fundamentará los cimientos de un nuevo orden. Como es obvio, esto también se refleja en la tipografía, que es nuestro tema.

Podemos decir que las familias tipográficas del siglo XVIII son las primeras puramente tipográficas. Desvinculadas del peso que en la Edad Media tenía la caligrafía, las nuevas letras se mirarán a sí mismas, a su tiempo, sin intentar imitar el pasado. Vemos como esta nueva tipografía, que llamaremos moderna, tiende a la verticalidad, huyendo del sesgado propio de los manuscritos. También observamos el nuevo contraste, más acentuado, entre los trazos finos y gruesos. Esto ayudará a hacer de la tipografía algo más gráfico, teniendo ahora en cuenta el ritmo que genera el escrito entre negro y blanco.

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Bembo

Bembo Monotype, por Stanley Morison

Bembo Std, en su versiónBoldyRegular

Hace poco estuvimos viendo la historia de Aldo Manucio, uno de los tipógrafos más importantes del renacimiento, el creador de la itálica. Pues bien, este buen hombre diseñó, a mediados del siglo XV, en Venecia, la familia tipográfica Bembo, grabada por el genial Francesco Griffo. Se utilizó por primera vez para imprimir la obra De Aetna, del cardenal Pietro Bembo, de ahí su nombre.

A principios de los años veinte, Monotype decidió recrearla nombrando como supervisor del trabajo al tipógrafo Stanley Morison. En 1929 aparece la Monotype Bembo. Como la familia primigenia carecía de cursivas, para la versión italic de esta tipografía se adaptó la caligrafía del 1524 de Giovantonio Tagliente. El tipógrafo Alfred Fairbank intentó dibujar su cursiva, pero al ser esta demasiado estrecha y distinta a la original acabó publicándose por separado con el nombre de Monotype Fairbank.

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Garamond, la tipografía

Adobe Garamond

Garamond, en su versiónBoldyRegular

El otro día estuvimos hablando del tipógrafo del siglo XVI, Claude Garamond. Se calcula que diseñó la tipografía que lleva su nombre alrededor de 1530, tomando como base el libro De Aetna, de Aldo Manucio, a quien próximamente dedicaremos un espacio. Con el nombre de Garamond se hicieron muchos diseños de tipos, comúnmente derivados de caractères de luniversité, libro que se atribuyó en un primer momento a Claude Garamond pero después se supo que se había escrito en el siglo XVII por Jean Jannon. Sea como fuere, junto con la Bembo, la Garamond fue una de las tipografías más utilizadas de las editoriales clásicas.

Tras la muerte de Garamond, Christofell Plantin le compró a su viuda los punzones y matrices de su obra. En estos se inspiró Robert Slimbach para recrear el tipo Garamond para la casa Adobe en 1989. También podemos encontrarla para la casa Monotype, hecha por Simoncini, para la ITC, diseñada por Tony Stan, o una basada en Stempel. Se dice que tipos como Garanjon o Sabon también se inspiran en la Garamond…

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Joanna Monotype

Joanna Monotype

Joanna Monotype, en su versiónBoldyRegular

Nos encontramos ante la joya de la corona. La familia de tipos hará de cuerpo de texto en nuestro blog. El carácter mediante el cual nos mostraremos ante el mundo. Una tipografía creada por el gran tipógrafo Eric Gill, a quien próximamente dedicaremos una entrada. El nombre de la tipografía viene de la hija del bueno de Gill.

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Clasificación de los tipos: Romana

Clasificación de los tipos: Romana

Centaur, Garamond, New Baskerville, Bodoni y Serifa

Como vimos el otro día, Maximilien Vox decidió hacer una primera clasificación de los tipos a mediados del siglo XX. A partir de las formas de las letras, el bueno de Vox se decidió a encontrar esas características que se repetían en unos cuantos grupos de familias tipográficas y a partir de ahí estableció su categorización. Curiosamente, el desarrollo inherente a la historia no ha dejado obsoleta su clasificación, aunque cada vez existen más tipos inclasificables; mostrando así lo individualista de nuestra época.

Encontraremos clasificaciones y subclasificaciones diferentes a la por nosotros ofrecida, pero consideramos que puede ser la más cómodo en el momento histórico en el que nos encontramos. Así, diferenciaremos las antiguas en venecianas y garaldas pero no haremos otras distinciones como las jónicas y las mecanográficas dentro de las egipcias. Creyendo que no siempre la clasificación más escrupulosa es la mejor nos disponemos a destripar las características intrínsecas a cada una de las categorías de las que se compone el tipo de letra Roman. Recordemos que las romanas suelen utilizarse para el cuerpo del texto, se han entendido siempre como las más legibles (siempre, antes de la era de la informática). Son el grupo de tipos con más familias y se puede decir que la calidad descriptiva de sus caracteres suele superar a las góticas.

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Windsor & Woody Allen

Windsor & Woody Allen

Imitación de los títulos de crédito de Woody Allen, con Windsor Light Condensed

Woody Allen: genial director neoyorkino, judío y con las gafas de pasta negra, con el que todos hemos disfrutado. Desmontando a Harry, Annie Hall, Acordes y Desacuerdos, Bananas… Clarinetista de primera fila, no podéis dejar de escuchar los temas con su banda de jazz. Pero, además de todo esto, también le dedica un guiño a la tipografía en todos sus títulos de crédito desde el rodaje de Manhattan.

En sus títulos siempre vemos el blanco de la tipografía sobre el negro del fondo. Ese contraste se transmite con la ligereza y el toque clásico que brinda una familia como la Windsor, en su versión light. Este modo de hacer se ha convertido en el sello con el que Woody Allen firma sus películas.

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Egyptienne

Egyptienne

Egyptienne, en su versiónRoman”, “Italic”, “BoldyBlack

Egyptienne fue creada por Adrian Frutiger para la Deberny &; Peignot en 1956. Fue la primera tipo que se creó para el proceso de fotocomposición. Vemos en su rostro un ligero recuerdo de otra grande del western, la Clarendon.

Egyptienne es una tipo con serifas acartonadas, del tipo egipcia. Podemos apreciar que el grosor entre sus trazos horizontales, verticales y diagonales es casi el mismo, esto se ve todavía más en las mayúsculas. La gran altura de laxy el espaciado permiten una clara legibilidad aunque el tamaño sea pequeño.

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Deberny & Peignot

Deberny & Peignot

Egyptienne, Baskerville y Peignot, si colocas al revés sus tipos.

Deberny &; Peignot fue una de las fundiciones tipográficas más importantes del siglo XX. Nace de la fusión entre la fundición Peignot y la fundición Girard &; Co., en 1924. Finalmente acabó fundiéndose con la grandiosa Monotype Corporation.

Uno de sus más ilustres tipógrafos fue el suizo Adrian Frutiger, cuyo puesto ocupó durante más de cincuenta años. Generando para la fundición tipografías memorables como la Egyptienne o la Univers.

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Georgia

Georgia

Georgia, en su versiónRegular”, “Italic”, “BoldyBold Italic”.

Georgia es una tipografía con serifas, sí, pero para nada una letra antigua. Nació, como otras grandes de los 90, de la mano de Matthew Carter, en 1993. Sufundición”, como otras tantas de los 90, fue Microsoft Corporation. El nombre le viene de un tabloide encontrado en Georgia, EEUU. Hoy en día ese nombre ya está registrado, por supuesto por Microsoft.

Esta fuente es de las pocas tipos con serifas cuya lectura en pantalla podríamos definir como cómoda. También es una de las pocas que ubicamos en el conjunto de las fuentes seguras web. Estas cualidades probablemente sean debidas a la altura de la x, mayor que en otras tipografías semejantes.

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Palatino / Palatino Linotype

Palatino LT Std, en su versión ";roman";, ";italic";, ";bold"; y ";bold italic";

Palatino es una fuente creada por Herman Zapf para la corporación Linotype en 1948. Está inspirada en el escritor del siglo XVI Giambattista Palatino.

Tipografía de corte renacentista, Palatino  imita las formas creadas por la pluma al escribir, generando contrastes entre las astas de las letras, y adornando con serifas a las mismas. Con esto se intenta lograr un cierto aire de caligrafía, ampliamente buscado en las tipografías llamadas humanistas. La singularidad de la Palatino está en su legibilidad respecto a otras de características similares. Esto es debido al mayor tamaño de las letras pequeñas.

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