Entradas con la etiqueta ‘Personaje’

Adrian Frutiger

"Una tipografía debe estar hecha de tal manera que nadie repare en ella", Adrian Frutiger

Frutiger LT Std, 16pt (fuente de la fotografía: picasaweb.google.com)

Este artículo debería empezar y acabar con la cita que aparece acompañando a su fotografía, pues es ésta la síntesis del pensamiento del bueno de Frutiger. Pero para que no quede tan pobre el artículo situaremos de algún modo a este personaje en el panorama tipográfico. Diremos que este suizo (suizo, por supuesto) es uno de esos tipógrafos que han marcado un hito en el estudio de la tipografía. Adrian Frutiger ha centrado habitualmente su labor en conseguir tipografías fáciles de leer, cómodas, que no lleguen a desorientar al lector.

Rápido repaso a su carrera, para que el propio trabajo de Frutiger sea su carta de presentación: aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli, trabaja para la fundición Deberny &; Peignot, diseño de la imagen corporativa de Swiss Post, señalítica del aeropuerto Charles de Gaulle (recordemos que previamente este fue trabajo de Eric Gill), catedrático en lEcole Estienne y en la Ecole Nataionale Supérieure des Arts Décoratifs, escritor para Gustavo Gili, consultor de IBM y de la fundición Stempel, también trabajó para Linotype; y todo esto sin contar con su larga lista de premios por su función. A partir de aquí podemos centrarnos en su carácter de tipógrafo.

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Didot & Fournier, la Revolución Francesa

Didot & Fournier

";Didot"; para los nombres y ";Fournier"; para la ligadura et

Nos situaremos para comenzar este artículo en la Francia del siglo XVIII. Una Francia agitada, revolucionada, pre-revolucionaria. Las monarquías absolutistas, que dirigieron a la Europa de la Edad Media, van dejando paso a una nueva clase social: la burguesía. Este nuevo estrato, removiendo las bases del antiguo régimen, dotan de un nuevo aire y un nuevo pensamiento a los ciudadanos del viejo continente. Ahora la manera de hacer práctica, de mente comerciante, fundamentará los cimientos de un nuevo orden. Como es obvio, esto también se refleja en la tipografía, que es nuestro tema.

Podemos decir que las familias tipográficas del siglo XVIII son las primeras puramente tipográficas. Desvinculadas del peso que en la Edad Media tenía la caligrafía, las nuevas letras se mirarán a sí mismas, a su tiempo, sin intentar imitar el pasado. Vemos como esta nueva tipografía, que llamaremos moderna, tiende a la verticalidad, huyendo del sesgado propio de los manuscritos. También observamos el nuevo contraste, más acentuado, entre los trazos finos y gruesos. Esto ayudará a hacer de la tipografía algo más gráfico, teniendo ahora en cuenta el ritmo que genera el escrito entre negro y blanco.

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Aldo Manuzio

Aldus Manutius

Bembo, escudo de la casa ALDUS y Bembo Italic

En Italia, como en el resto de Europa, debido al auge de la Iglesia durante la Edad Media, los caracteres góticos son los más utilizados en los libros. Pero nuevos pensamientos, más humanistas, provocan una reinterpretación de la tipografía y la composición de la página impresa. El renacimiento, tipógrafos italianos a la cabeza, tendrán una nueva visión de los textos clásicos y la influencia de Grecia y Roma se verá en cada uno de sus trabajos.

Creando soportes más económicos, comienzan a utilizarse dobleces en el papel para conseguir formatos más manejables. Esto hacía que la disposición del texto ahora se volvía menos rígida, pudiendo huir de las dos columnas que eran la norma. Este será el momento de dejar de utilizar los tipos móviles alemanes y empezar a crear nuevas familias más adaptadas a su nueva forma de ver el mundo, más humanista y clásico.

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Max Miedinger

Max Miedinger Helvetica

Helvetica, por si alguien se lo pregunta

Tanta Helvetica, tanta Helvetica y resulta que todavía no hemos hablado de su padre. Pues bien, este no es otro que el bueno de Max, Max Miedinger. Este hombre nació el día de Nochebuena de 1910 en Zúrich. Gracias a ello puedo vivir la Gloria de la tipografía suiza de postguerra, ¡quien pudiera!

Ya de pequeño el chico apuntaba maneras, así que con dieciséis añitos comienza a estudiar en la escuela de artes y oficios de la capital suiza. Pero su vida tipográfica podemos decir que alcanza su esplendor a partir de sus cuarenta y seis (y es que la vida empieza a los cuarenta), cuando se convierte en grafista independiente. Y la fama le llegó de la mano de Eduard Hoffmann, director de la fundición Haas, cuando le encargó renovar la tipo Akzidenz Grotesk.

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Garamond, el tipo

Claude Garamond

Adobe Garamond Pro, el tipo inspirado en el tipo.

El Mundo de la tipografía, tal y como la conocemos, nació de la mano del bueno de Gutenberg, en la viaja Alemania. Desde ahí, vemos como su rumbo le condujo a la época del glorioso Renacimiento de la mano de Jenson. En los años sucesivos vemos como, más que dar un vuelco radical a su estructura, la tipografía vive de un contenido perfeccionamiento en sus formas. El poder de la magna Italia se fue desvaneciendo, cediendo así paso a una nueva potencia emergente: Francia.

En esta Francia del siglo XVI, donde comienzan persecuciones y censuras contra la palabra impresa, debido a sus nuevas fórmulas de proliferación, vemos como tiene lugar uno de los mayores acontecimientos de la historia de la Tipografía: la romana de Claude Garamond. De este modo se inicia la Edad de Oro de la tipografía francesa.

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Nicolas Jenson

Nicolas Jenson

Adobe Jenson Pro, como no podía ser de otra manera (en su versión Caption)

Nicolas Jenson nació en Francia, por allá el año 1420. Como grabador y tipógrafo, trabajó en Venecia la mayor parte de su vida, que finalizó en 1480, aproximadamente.

Su logro, por el que merece su puesto en este blog, fue el de crear la primera tipo romana para impresión. Este hecho que para muchos puede resultar anecdótico, hizo que pudiesen saltar a la fama algunos alumnos suyos como Garamond o Manutius, lo que no es decir poco.

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Gutenberg y los tipos móviles

Johannes Gutenberg

Fette Fraktur LT Std

La historia de la tipografía ha tenido tres grandes épocas: los manuscritos, la imprenta y la tipografía digital. En este artículo nos centraremos en la primera adaptación de la escritura, la evolución de la letra a mano a la letra impresa.

Siglo XII, Alemania, la letra gótica, que ahora clasificamos comoBlock”, emerge aprovechando el deterioro de su rival hasta el momento: la carolingia. Esta nueva letra se destaca por su trazo pesado, condensado y sus puntiagudas verticales. Y fue esta tipo, tan en boga en su época, la que sirvió de modelo para los tipos móviles de Gutenberg.

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Maximilien Vox

Maximilien Vox

Cada letra es de un tipo de su clasificación

Nació el 16 de diciembre de 1894 en Condé-Sur-Noireau, con el nombre de Samuel William Théodore Monod y murió el 18 de diciembre de 1974 en Lurs, donde está enterrado. Estudió en Touen y terminó sus estudios en París. Publicó en LHumanité, Floréal, La Guerre Socialey trabajó en Plan, Grasset, la fundición Deberny et Peignot, Le Document, CaractèreTambién fue profesor de la École du Louvre y de la École des Beaux-Arts.

Insigne tipógrafo francés que impulsó en todos los campos (ilustración, periodismo, edición, etc.) la práctica tipográfica, a la que contribuyó notablemente con su clasificación de familias de tipos.

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