Entradas con la etiqueta ‘Opentype’

Univers

Univers Linotype (Adrian Frutiger)

Univers LT Std, en su versión65 Boldy55 Regular

Otra tipografía de nuestro querido tipógrafo incombustible Adrian Frutiger, en 1957. Univers es una de estas tipografías obligadas en cualquier paleta, una tipografía sobria, seria, uniforme, a la que no le gusta jugar pero en la que se puede confiar; Univers es el carácter que tu banco querría transmitirte. Desgraciadamente la renombrada Helvetica agarró demasiado apasionadamente el testigo y destronó a Univers, bandera de la tipografía grotesca, en aras del neogrotesquismo en el que todavía vivimos.

Frente al industrialismo de tipografías como la Akzidenz Grotesk, Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura. Sin necesidad de ornamentación ni barroquismos, evitando los errores formales de algunas grotescas, Univers se nos muestra como una tipografía sensible en su insensibilidad, afable a la par que distante.

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Frutiger

Frutiger Linotype

Frutiger LT Std, en su versiónBoldyRegular

Para empezar con este artículo, y anticipando el que se hará sobre el ilustrísimo Adrian Frutiger, situaremos esta letra en su contexto histórico. Para ello hablaremos, de nuevo, de la fundición Deberny &; Peignot, quién encargó al bueno de Frutiger una tipografía que llegase a compararse con su exitosa Univers, esta vez buscando algo adecuado al aeropuerto parisino Charles de Gaulle.

Esta tipografía, sin serifas, adaptada al ágil reconocimiento desde largas distancias, propio de los arepuertos, se nos muestra simple y robusta, aunque sin siquiera compararse a una Impact, más bien al estilo de la Gill Sans. Pero gracias a la grandeza del bueno de Adrian, no sólo podemos disfrutar de esta letra en París, sino que su uso se ha extendido a prácticamente cualquier esfera del diseño en la que prima la legibilidad a la fantasía, compitiendo con grandes colosos como la Helvetica. Pero, para los amantes de lo raro, también podemos encontrar la Frutiger en su forma con serifas.

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Bembo

Bembo Monotype, por Stanley Morison

Bembo Std, en su versiónBoldyRegular

Hace poco estuvimos viendo la historia de Aldo Manucio, uno de los tipógrafos más importantes del renacimiento, el creador de la itálica. Pues bien, este buen hombre diseñó, a mediados del siglo XV, en Venecia, la familia tipográfica Bembo, grabada por el genial Francesco Griffo. Se utilizó por primera vez para imprimir la obra De Aetna, del cardenal Pietro Bembo, de ahí su nombre.

A principios de los años veinte, Monotype decidió recrearla nombrando como supervisor del trabajo al tipógrafo Stanley Morison. En 1929 aparece la Monotype Bembo. Como la familia primigenia carecía de cursivas, para la versión italic de esta tipografía se adaptó la caligrafía del 1524 de Giovantonio Tagliente. El tipógrafo Alfred Fairbank intentó dibujar su cursiva, pero al ser esta demasiado estrecha y distinta a la original acabó publicándose por separado con el nombre de Monotype Fairbank.

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Ligaduras

Ligaduras: ampersand y esszet

ampersand (Zapf Chancery) y esszet (New Baskerville)

Para empezar: una ligadura es un recurso tipográfico que une dos o tres caracteres independientes en un solo glifo.  Y, que quede claro antes de empezar, esto también ocurre con las tipografías de palo seco; por si acaso. Dicho esto, comencemos la disertación.

La palabraligaduraprocede del latín ligare, que aquí traduciremos por enlazar. El término se gesta en la edad media, cuando la falta de suministros provoca el auge del ahorro de material, lo que hace que cada centímetro de códice sea importante. Para esto se unieron algunas letras formando una sola ligadura. Aunque el problema no acabó aquí. Mucho tiempo después la solución se reinventó cuando en las primeras imprentas de tipos metálicos se encontraban el problema que de la parte que se extendía en algunas letras, creaba huecos descompensados (por ejemplo con la letraf”).

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Helvetica, la tipografía

Helvetica, de Max Miedinger

Helvetica Neue, en su versiónBoldyRegular

La familia tipográfica más famosa del mundo. ¿Quién no conoce la Helvetica? Está bien, mucha gente no la conoce, pero debería. Y es que este tipo tiene hasta su propio largometraje. La vemos a diario en innumerables carteles publicitarios o públicos. ¡Si hasta le salen imitadores! Pues bien, esta tipografía tan molona no surgió de la nada, tiene una historia y unas características que la hacen ser quien es, y de esto vamos a hablar hoy.

Max Miedinger, tipógrafo suizo, recibe, en 1957, el encargo de Eduard Hoffmann, director de la fundición Haas, para crear una tipografía que compita con la de la fundición Berthold, la Akzidenz Grotesk. Esta es la historia del nacimiento de la Helvetica.

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Garamond, la tipografía

Adobe Garamond

Garamond, en su versiónBoldyRegular

El otro día estuvimos hablando del tipógrafo del siglo XVI, Claude Garamond. Se calcula que diseñó la tipografía que lleva su nombre alrededor de 1530, tomando como base el libro De Aetna, de Aldo Manucio, a quien próximamente dedicaremos un espacio. Con el nombre de Garamond se hicieron muchos diseños de tipos, comúnmente derivados de caractères de luniversité, libro que se atribuyó en un primer momento a Claude Garamond pero después se supo que se había escrito en el siglo XVII por Jean Jannon. Sea como fuere, junto con la Bembo, la Garamond fue una de las tipografías más utilizadas de las editoriales clásicas.

Tras la muerte de Garamond, Christofell Plantin le compró a su viuda los punzones y matrices de su obra. En estos se inspiró Robert Slimbach para recrear el tipo Garamond para la casa Adobe en 1989. También podemos encontrarla para la casa Monotype, hecha por Simoncini, para la ITC, diseñada por Tony Stan, o una basada en Stempel. Se dice que tipos como Garanjon o Sabon también se inspiran en la Garamond…

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Joanna Monotype

Joanna Monotype

Joanna Monotype, en su versiónBoldyRegular

Nos encontramos ante la joya de la corona. La familia de tipos hará de cuerpo de texto en nuestro blog. El carácter mediante el cual nos mostraremos ante el mundo. Una tipografía creada por el gran tipógrafo Eric Gill, a quien próximamente dedicaremos una entrada. El nombre de la tipografía viene de la hija del bueno de Gill.

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Comic Sans

Comic Sans t-shirt

Parece mentira que a día de hoy todavía se hable de esta tipografía, como si alguien no la conociese… Pero esta tipografía, tan odiada como usada, esconde, como cualquier hijo de vecino, un pasado, un nacimiento, una difusión y una serie de características que la hacen tan única como cualquier otra. Es por eso que, antes de empezar a desarrollar el artículo, y reacios a hacer leña del árbol caído, proponemos y desde aquí animamos a la gente a hacerse su camiseta defendiendo a este pobre tipo caído en desgracia.

Comic Sans nació de la mano del bueno de Vincent Connare en 1994. Microsoft pagó su factura y la incluyó en su sistema operativo desde Windows 95. Desde entonces ha ido subiendo escalones hasta convertirse en una de las fuentes que más podemos leer en la mayoría de presentaciones en Power Point. El bueno de Connare creó su tipo basándose en un público objetivo formado por la infancia, cosa que podemos ver en la redondez de sus vértices o sudivertidafalta de verticalidad. Su fuente de inspiración fueron los cómics y las viñetas de los periódicos, con sus trazos manuales irregulares.

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Egyptienne

Egyptienne

Egyptienne, en su versiónRoman”, “Italic”, “BoldyBlack

Egyptienne fue creada por Adrian Frutiger para la Deberny &; Peignot en 1956. Fue la primera tipo que se creó para el proceso de fotocomposición. Vemos en su rostro un ligero recuerdo de otra grande del western, la Clarendon.

Egyptienne es una tipo con serifas acartonadas, del tipo egipcia. Podemos apreciar que el grosor entre sus trazos horizontales, verticales y diagonales es casi el mismo, esto se ve todavía más en las mayúsculas. La gran altura de laxy el espaciado permiten una clara legibilidad aunque el tamaño sea pequeño.

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Georgia

Georgia

Georgia, en su versiónRegular”, “Italic”, “BoldyBold Italic”.

Georgia es una tipografía con serifas, sí, pero para nada una letra antigua. Nació, como otras grandes de los 90, de la mano de Matthew Carter, en 1993. Sufundición”, como otras tantas de los 90, fue Microsoft Corporation. El nombre le viene de un tabloide encontrado en Georgia, EEUU. Hoy en día ese nombre ya está registrado, por supuesto por Microsoft.

Esta fuente es de las pocas tipos con serifas cuya lectura en pantalla podríamos definir como cómoda. También es una de las pocas que ubicamos en el conjunto de las fuentes seguras web. Estas cualidades probablemente sean debidas a la altura de la x, mayor que en otras tipografías semejantes.

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