Entradas con la etiqueta ‘Linotype’

Univers

Univers Linotype (Adrian Frutiger)

Univers LT Std, en su versión65 Boldy55 Regular

Otra tipografía de nuestro querido tipógrafo incombustible Adrian Frutiger, en 1957. Univers es una de estas tipografías obligadas en cualquier paleta, una tipografía sobria, seria, uniforme, a la que no le gusta jugar pero en la que se puede confiar; Univers es el carácter que tu banco querría transmitirte. Desgraciadamente la renombrada Helvetica agarró demasiado apasionadamente el testigo y destronó a Univers, bandera de la tipografía grotesca, en aras del neogrotesquismo en el que todavía vivimos.

Frente al industrialismo de tipografías como la Akzidenz Grotesk, Univers nos muestra que una grotesca puede mantener la esencia de la escritura. Sin necesidad de ornamentación ni barroquismos, evitando los errores formales de algunas grotescas, Univers se nos muestra como una tipografía sensible en su insensibilidad, afable a la par que distante.

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Adrian Frutiger

"Una tipografía debe estar hecha de tal manera que nadie repare en ella", Adrian Frutiger

Frutiger LT Std, 16pt (fuente de la fotografía: picasaweb.google.com)

Este artículo debería empezar y acabar con la cita que aparece acompañando a su fotografía, pues es ésta la síntesis del pensamiento del bueno de Frutiger. Pero para que no quede tan pobre el artículo situaremos de algún modo a este personaje en el panorama tipográfico. Diremos que este suizo (suizo, por supuesto) es uno de esos tipógrafos que han marcado un hito en el estudio de la tipografía. Adrian Frutiger ha centrado habitualmente su labor en conseguir tipografías fáciles de leer, cómodas, que no lleguen a desorientar al lector.

Rápido repaso a su carrera, para que el propio trabajo de Frutiger sea su carta de presentación: aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli, trabaja para la fundición Deberny &; Peignot, diseño de la imagen corporativa de Swiss Post, señalítica del aeropuerto Charles de Gaulle (recordemos que previamente este fue trabajo de Eric Gill), catedrático en lEcole Estienne y en la Ecole Nataionale Supérieure des Arts Décoratifs, escritor para Gustavo Gili, consultor de IBM y de la fundición Stempel, también trabajó para Linotype; y todo esto sin contar con su larga lista de premios por su función. A partir de aquí podemos centrarnos en su carácter de tipógrafo.

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Frutiger

Frutiger Linotype

Frutiger LT Std, en su versiónBoldyRegular

Para empezar con este artículo, y anticipando el que se hará sobre el ilustrísimo Adrian Frutiger, situaremos esta letra en su contexto histórico. Para ello hablaremos, de nuevo, de la fundición Deberny &; Peignot, quién encargó al bueno de Frutiger una tipografía que llegase a compararse con su exitosa Univers, esta vez buscando algo adecuado al aeropuerto parisino Charles de Gaulle.

Esta tipografía, sin serifas, adaptada al ágil reconocimiento desde largas distancias, propio de los arepuertos, se nos muestra simple y robusta, aunque sin siquiera compararse a una Impact, más bien al estilo de la Gill Sans. Pero gracias a la grandeza del bueno de Adrian, no sólo podemos disfrutar de esta letra en París, sino que su uso se ha extendido a prácticamente cualquier esfera del diseño en la que prima la legibilidad a la fantasía, compitiendo con grandes colosos como la Helvetica. Pero, para los amantes de lo raro, también podemos encontrar la Frutiger en su forma con serifas.

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Helvetica, la tipografía

Helvetica, de Max Miedinger

Helvetica Neue, en su versiónBoldyRegular

La familia tipográfica más famosa del mundo. ¿Quién no conoce la Helvetica? Está bien, mucha gente no la conoce, pero debería. Y es que este tipo tiene hasta su propio largometraje. La vemos a diario en innumerables carteles publicitarios o públicos. ¡Si hasta le salen imitadores! Pues bien, esta tipografía tan molona no surgió de la nada, tiene una historia y unas características que la hacen ser quien es, y de esto vamos a hablar hoy.

Max Miedinger, tipógrafo suizo, recibe, en 1957, el encargo de Eduard Hoffmann, director de la fundición Haas, para crear una tipografía que compita con la de la fundición Berthold, la Akzidenz Grotesk. Esta es la historia del nacimiento de la Helvetica.

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Max Miedinger

Max Miedinger Helvetica

Helvetica, por si alguien se lo pregunta

Tanta Helvetica, tanta Helvetica y resulta que todavía no hemos hablado de su padre. Pues bien, este no es otro que el bueno de Max, Max Miedinger. Este hombre nació el día de Nochebuena de 1910 en Zúrich. Gracias a ello puedo vivir la Gloria de la tipografía suiza de postguerra, ¡quien pudiera!

Ya de pequeño el chico apuntaba maneras, así que con dieciséis añitos comienza a estudiar en la escuela de artes y oficios de la capital suiza. Pero su vida tipográfica podemos decir que alcanza su esplendor a partir de sus cuarenta y seis (y es que la vida empieza a los cuarenta), cuando se convierte en grafista independiente. Y la fama le llegó de la mano de Eduard Hoffmann, director de la fundición Haas, cuando le encargó renovar la tipo Akzidenz Grotesk.

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Nicolas Jenson

Nicolas Jenson

Adobe Jenson Pro, como no podía ser de otra manera (en su versión Caption)

Nicolas Jenson nació en Francia, por allá el año 1420. Como grabador y tipógrafo, trabajó en Venecia la mayor parte de su vida, que finalizó en 1480, aproximadamente.

Su logro, por el que merece su puesto en este blog, fue el de crear la primera tipo romana para impresión. Este hecho que para muchos puede resultar anecdótico, hizo que pudiesen saltar a la fama algunos alumnos suyos como Garamond o Manutius, lo que no es decir poco.

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Palatino / Palatino Linotype

Palatino LT Std, en su versión ";roman";, ";italic";, ";bold"; y ";bold italic";

Palatino es una fuente creada por Herman Zapf para la corporación Linotype en 1948. Está inspirada en el escritor del siglo XVI Giambattista Palatino.

Tipografía de corte renacentista, Palatino  imita las formas creadas por la pluma al escribir, generando contrastes entre las astas de las letras, y adornando con serifas a las mismas. Con esto se intenta lograr un cierto aire de caligrafía, ampliamente buscado en las tipografías llamadas humanistas. La singularidad de la Palatino está en su legibilidad respecto a otras de características similares. Esto es debido al mayor tamaño de las letras pequeñas.

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