Archivo de la categoría ‘Teoría’

Espaciado 3: Tracking

espaciado: Tracking

Adobe Caslon Pro, 80 pt, tracking +50 y -50

Como tercer artículo dedicado al espaciado, hoy os presentamos, si es que alguien todavía no le conoce, al Tracking. Así denominamos al interletraje, al espacio entre caracteres, al blanco que acompaña al de la tipografía para que cada línea tenga su forma única. El tracking puede enriquecer o entorpecer el mensaje y a su vez la estética del cuerpo del texto. ¿Cuántas veces hemos visto una palabra aislada, náufraga, en medio de un párrafo justificado? Esto se puede solucionar con el tracking.

Para comprobar si nuestro párrafo tiene un trackingnormalnada mejor que mirarlo. Si el texto es más o menos una masa gris, sin áreas claras u oscuras, podemos considerar que nuestro tracking es aceptable. No debemos olvidar que las letras, los caracteres, no dejan de ser juegos de blancos y negros, de lleno y vacío. El espaciado entre ellas aumenta y reduce a su vez estos blancos y negros. Así creamos un ritmo de lectura cómodo para el lector.

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Espaciado 2: Kerning

kerning

Adobe Caslon Pro, 190 pt, kerning óptico

Continuamos nuestro ciclo por el espacio con nuestro segundo artículo: el kerning. Hablamos del espacio que existe entre pares de letras, algo casado con la tipografía, algo que dota de estética incluso el texto más pragmático. Si bien el kerning no hace que un texto sea más o menos legible, sí que hace que se nos aparezca como algo más bello. Veamos un poco más de qué va esto del kerning y después ya juzgaremos cuán importante es en el mundo de la tipografía.

El kerning se origina en la época de los tipos metálicos, en la cual un kern era un componente metálico, la parte de la letra que sobresalía del borde exterior. No eran muy habituales, debido a la complejidad en su elaboración, pero las tipografías que tenían kerns conseguían un espaciado mucho mejor entre sus caracteres.

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Espaciado 1: el interlineado

Espaciado: un interlineado correcto

Adobe Caslon Pro, 70 pt, interlineado de 84 pt

En ocasiones, al pensar en la tipografía, pensamos que con las letras del alfabeto, y un poco de texto falso, lo tenemos todo hecho. Pero el texto va más allá de la letra, también es el espaciado que esta produce a su alrededor. En próximos artículos hablaremos de los otros tipos de espaciado, el kerning y el tracking. Hoy nos centraremos en el espacio que hay entre la línea inferior de letras de caja baja y la parte superior de las letras de caja alta de la línea siguiente.

El origen del interlineado lo encontramos, como la mayoría de cosas de tipografía, en los tipos móviles de plomo, la imprenta de Gutenberg. En este tipo de impresión se le llama interlínea a la regleta de plomo que se insertaba entre las líneas de texto para espaciarlas. En aquel momento era impensable el interlineado negativo.

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Ligaduras

Ligaduras: ampersand y esszet

ampersand (Zapf Chancery) y esszet (New Baskerville)

Para empezar: una ligadura es un recurso tipográfico que une dos o tres caracteres independientes en un solo glifo.  Y, que quede claro antes de empezar, esto también ocurre con las tipografías de palo seco; por si acaso. Dicho esto, comencemos la disertación.

La palabraligaduraprocede del latín ligare, que aquí traduciremos por enlazar. El término se gesta en la edad media, cuando la falta de suministros provoca el auge del ahorro de material, lo que hace que cada centímetro de códice sea importante. Para esto se unieron algunas letras formando una sola ligadura. Aunque el problema no acabó aquí. Mucho tiempo después la solución se reinventó cuando en las primeras imprentas de tipos metálicos se encontraban el problema que de la parte que se extendía en algunas letras, creaba huecos descompensados (por ejemplo con la letraf”).

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Clasificación de los tipos: Gótica

Clasificacion de los tipos: gotica

Trade Gothic, Helvetica Neue, Gill Sans y Futura

Anteriormente habíamos comentado la clasificación de tipos que realizó Maximilien Vox. Después pudimos ver las variantes de las tipografías romanas, hoy será el turno de la tipografía gótica. Vaya por delante que nos referimos a la letra gótica también llamada de palo seco, sin remates, lineal o sans-serif; no a la block, la que vemos en la mayoría de textos de la Alemania Medieval.

Esta tipografía, antagonista y fiel compañera de la romana, se distingue por su ausencia de serifas o remates. También podemos comentar que de deshace del carácter descriptivo de las romanas en aras de un tipo más funcional y desnudo. No por ello podemos decir que la letra gótica no tiene carácter, pues, como todos sabemos, es el tipo de tipo en auge en nuestra época. Es típico oír/leer que el tipo gótico es menos legible que la romana, pero no podemos estar de acuerdo con eso. Precisamente por ser el tipo en auge se está convirtiendo en el estilo más legible, igual que en el Medievo lo era el Block.

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Clasificación de los tipos: Romana

Clasificación de los tipos: Romana

Centaur, Garamond, New Baskerville, Bodoni y Serifa

Como vimos el otro día, Maximilien Vox decidió hacer una primera clasificación de los tipos a mediados del siglo XX. A partir de las formas de las letras, el bueno de Vox se decidió a encontrar esas características que se repetían en unos cuantos grupos de familias tipográficas y a partir de ahí estableció su categorización. Curiosamente, el desarrollo inherente a la historia no ha dejado obsoleta su clasificación, aunque cada vez existen más tipos inclasificables; mostrando así lo individualista de nuestra época.

Encontraremos clasificaciones y subclasificaciones diferentes a la por nosotros ofrecida, pero consideramos que puede ser la más cómodo en el momento histórico en el que nos encontramos. Así, diferenciaremos las antiguas en venecianas y garaldas pero no haremos otras distinciones como las jónicas y las mecanográficas dentro de las egipcias. Creyendo que no siempre la clasificación más escrupulosa es la mejor nos disponemos a destripar las características intrínsecas a cada una de las categorías de las que se compone el tipo de letra Roman. Recordemos que las romanas suelen utilizarse para el cuerpo del texto, se han entendido siempre como las más legibles (siempre, antes de la era de la informática). Son el grupo de tipos con más familias y se puede decir que la calidad descriptiva de sus caracteres suele superar a las góticas.

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Clasificación de los tipos

Clasificación de los tipos

Fette Fraktur LT Std, Times New Roman MT, Helvetica Neue LT Std, Vivaldi Italic y Curlz MT

¿Por qué el hombre necesita clasificar, ordenar, encontrar características semejantes entre individuos para generar la idea de universal? En este artículo no responderemos a esta pregunta, pero daremos por hecho que es así, que el ser humano necesita ordenar. Gracias a una clasificación de los tipos, el tema que nos incumbe, podremos encontrar rápidamente la tipografía adecuada para cada proyecto concreto. Esta clasificación sería básicamente formal, fijándonos en el contraste entre trazos, los remates, o el ángulo de la letra; su anatomía distinguirá su estilo.

La técnica tipográfica ha permitido mutar determinados aspectos de las letras hasta concebir un sinfín de familias de tipo, pero es desde el inicio de la era digital cuando creemos más necesario que nunca el establecer unos parámetros que nos permitan distinguir, a grandes trazos, entre las distintas tipografías. En un mundo en el que los ordenadores de usuarios no profesionales cuentan con centenares de fuentes a escoger, vemos interesante el esfuerzo de ordenar de un modo coherente los distintos tipos, con el fin de lograr transmitir nuestros mensajes mediante los diseños más adecuados.

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Estilos de tipo de letra

Estilos de tipo de letra

Myriad ProVarios tamaños y estilos

Para empezar con este artículo creo que no estaría de más refrescar algunos términos para luego no sumar peras con manzanas. Para que quede claro: una Familia de tipos es el grupo que comprende todos los caracteres del alfabeto plasmados de con una forma determinada. Así, serán tipos la Arial, la Times, la Courier, y todas las demás.

No debemos confundir la Familia de tipos con la Fuente, aquí hablaríamos del conjunto de caracteres, con un determinado estilo, de una familia de tipos.

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Anatomía del tipo de letra (y IV)

Anatomía del tipo de letra (y IV)

Rockwell100pt

Palo o Asta mixta: El asta principal de una letra.

Barra transversal: El asta horizontal de laAo laH”. Normalmente se dice del asta que une otros dos trazos.

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Anatomía del tipo de letra (III)

Anatomía del tipo de letra (III)

Georgia100pt

Lágrima: El asta descendente de laQ”, laKo laR”, y en general a todas las descendentes sueltas, como el bucle de lago las de lasp”, “yo lasq”.

Cuello: La parte que une las dos alturas de lag”.

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